कलात्मक अस्पष्टता
गिरावट के लिए, शुक्रवार को सातोशी कोंडो ने अस्पष्टता को अपनाया, मूर्तिकला और पहनने की क्षमता, संरचना और तरलता के बीच की रेखा को धुंधला कर दिया। कपड़े के एक टुकड़े के विचार के आसपास डिज़ाइन किया गया, संग्रह ने मियाके की परिवर्तन की विरासत को जारी रखा – ऐसे वस्त्र जो उन्हें पूरा करने के लिए पहनने वाले को स्थानांतरित करते हैं, अनुकूलित करते हैं और आमंत्रित करते हैं। इरविन वर्म की प्रदर्शनकारी मूर्तियों से प्रेरित होकर, कैरोसेल डू लौवर के शो ने मॉडल को तह, झुकते और अपने कपड़ों को फिर से आकार देते हुए देखा, ड्रेसिंग को सृजन के एक अधिनियम में बदल दिया।
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सटीक और सहजता हर टुकड़े में सह -अस्तित्व में है। जैकेट कठोर घटता में तड़कते ही आसानी से चले गए। शर्ट नए रूपों, आस्तीन और पैनलों को अप्रत्याशित रूप से स्थानांतरित करने में बदल जाते हैं। शीर प्लीट्स आंदोलन से टकराया, शरीर के चलने पर विकृत हो गया। नरम होने की उम्मीद में बुनना, तेज, मूर्तिकला आकार में दबाया गया था। पेपर-बुने हुए कपड़े पत्थर की नकल करते हैं लेकिन कपड़े की तरह फ्लेक्स होते हैं। हर सामग्री ने उम्मीद को चुनौती दी, आसान परिभाषा का विरोध किया।
केंद्र में परिवर्तन
परिवर्तन घर की मुख्य भाषा बना रहा। एक कोट, एक समझौते की तरह मुड़ा हुआ, कई तरीके पहने जा सकते हैं। पट्टियों ने प्लीटिंग के माध्यम से चेतावनी दी, आंदोलन का भ्रम पैदा किया। यहां तक कि जूते, टूरिस्ट के साथ डिज़ाइन किए गए, कपड़े की तरह पैर, निरंतर प्रवाह में एक जूता।
मियाके ने हमेशा चरम सीमाओं के बीच खेला है – प्राचीन और भविष्य, संरचित अभी तक मुक्त, अमूर्त अभी तक गहरा मानव। यह सीजन अलग नहीं था। ये ऐसे वस्त्र नहीं थे जो तय किए गए थे, लेकिन ऐसे वस्त्र जो सवाल करते थे। उनके सिलवटों और तरलता में, उनके रूप और निरर्थकता के संतुलन में, उन्होंने अपनी शांत चुनौती को फुसफुसाया: क्या, वास्तव में, कपड़े हैं?
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